3.譜例の最後の小節は、短調での解決の代わりに長調の3度があること、および*チェロとバスの間で動きに衝突があることで、すでに新しい発展への芽を含んでいる。それはオーケストラそのもので完全な発展を遂げる。前進する力のクレッシェンドする32分音符の上に、上声部が主題頭からの、展開のように次々に形を変えたり短くなったりする動機をもたらす。第二ヴァイオリンにおける減七和音のe¹と、第一ヴァイオリンによる、鋭い付点付きの音で跳躍する、*イ長調における属七の和音のes²の間の激しい対斜の摩擦の後、82小節で後者（es）が勝利をおさめるが、*第一ヴァイオリンは、一部は が基調をカデンツで確認できる前に、変イ長調への帰還の途上でバス音の長9度へのトリトヌス(増4度)跳躍でもって大きな摩擦を克服せねばならない。再現部の第二部における和声的、音型的な頂点から離れて、ここ、その第三部では、楽節の頂点は力と音の強さの展開にある。

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